Uncategorized - 2. page

Vestfold Symfoniorkester har for vane å presentere store sceniske og konsertante produksjoner av musikaler og operaer. I juni er turen kommet til en av Giacomo Puccinis store operaer, «Turandot».

To sentrale personer i denne oppsetningen er produsent Tom Huseby og dirigent Kjell Seim.

– Operaer er noe vi faktisk har pleid å gjøre i en rekke år, forteller Tom Huseby, som også i år står som prudsent for ett av operaverdenens mesterverk. Tidligere var det Den Norske Opera som kom med selve produksjonen, og så stilte vi med kor og orkester. Operaen i Oslo kom med solister, kulisser ogkostymer, samt teknisk stab – det var rett og slett gjenbruk av en produksjon. Dette tilbudet ble lagt ned tidlig på 2000-tallet, og til og med operakoret her i regionen var i ferd med å legges ned. Men i 2017 ble det igjen full operaproduksjon i Sandefjord, kan Tom Huseby fortelle.

Men det var tøft å starte opp, minnes han.
– Ja, dette er jo dyre saker. En full produksjon koster millioner, men vi gjorde det i fem år med Puccinis «La Bohème» og «Madama Butterfly», Bizets «Carmen», «Macbeth» av Verdi, samt «Czardasfyrstinnen» og vi fikk en god flyt med både solister, folk til rekvisitter, musikere og korister. Men så kom pandemien, og det året var det faktisk «Turandot» som egentlig sto på programmet, forteller han.

Det var noen stusselige år da landet var stengt ned, men i 2024 var de på plass igjen med Puccinis «Tosca», etterfulgt av «Chess» i 2025. Begge oppsetningene ble gjort konsertant.

Årets dirigent er en av våre nestorer på podiet, Kjell Seim – og det er nærliggende å spørre om hvordan man forbereder seg til en konsertant operaproduksjon med rundt 150 mennesker på scenen.

– Det er jo litt annerledes enn en vanlig konsert, det er ekstra tekst å forholde seg til, men den største jobben er nok å få oversikt over partitur og de forskjellige scenene i verket. «Turandot» er jo en stor greie, så å ha oversikt er viktig i og med at det er flere deler i produksjonen. Det er kor, mindre grupper med solister og slike ting, pluss at det jo skal sys sammen med orkesteret, sier Seim.

Tom hiver seg på og forteller at å organisere det hele krever faktisk mye jobb – og slike ting krever selvsagt ildsjeler på mange plan i en produksjon både når det gjelder økonomi og tekniske oppgaver.

Konserten er i begynnelsen av juni, men allerede nå er første prøve gjennomført.

– Vi er i gang, sier Kjell Seim.

Vi hadde første gjennomgang i midten av april og kom nesten gjennom hele verket. Så skal vi etter hvert ha gruppeprøver, slik at gruppene fungerer godt sammen, sier han.

– Og det hele er en fin prosess frem mot forestillingene, sier Kjell.

Hvor mange produksjoner har du gjort?

– Vel, det har nok blitt 80 til 90 operaproduksjoner, og tar du med ballettforestillinger runder jeg nok godt over 200, forteller han.

Selvsagt må vi spørre om han har en favorittopera.

– Tja – det blir vel den operaen jeg holder på med der og da. Men selvsagt er «Carmen» og «La Bohème» noe av det fineste som er skrevet, sier han.

Kjell Seim avslører at å forberede en slik produksjon tar tid for en dirigent.

– Først leser jeg partituret, leser litt til, legger det vekk og tar det frem igjen. Det blir på en måte å holde det varmt – så joda, det går med del timer til dette. Men nå er det andre gangen jeg gjør «Turandot». Den ble satt opp i 2020 under Operafestukene i Kristiansund, men da vi skulle gjøre den i Sandefjord året etter, kom det en pandemi i veien. Nå blir det en konsertant versjon, men uansett blir det å grave litt i materialet fra 2020, avslører dirigenten.

Når det gjelder økonomi, er Tom Huseby klar på at et slikt løft ikke gjør seg selv.

– Vi har gode støttespillere, sier han. Hvert år får vi en årlig bevilgning fra fylket, og vi har noen gode sponsorer som er med på laget. Det jeg har brukt mest tid på, er å få etablert tunge og gode støttespillere, og vi har fått med oss Jotun AS og Mattisberget, som er et investeringsselskap – begge med Gleditsch-familien i sentrale roller.

Huseby kan også avsløre at det også kommer midler fra stiftelser, for eksempel Anders Jahres stiftelse, samt noen banker og kommunen.

– Det betyr jo at vi kan gjøre 4-5 større produksjoner hvert år, sier Tom Huseby.

Fremtiden da – Hva skjer med orkester og dirigent?

– I 2027 år gjør vi sannsynligvis en produksjon med Anders Eljas igjen, sier Huseby – som minnes «Chess»-produksjonen som Eljas syntes fungerte veldig godt – så han ønsker seg tilbake.

Når det gjelder maestro Seim, så drar han litt på det.

– Fremtiden er jo sommerferie – og så må jeg jo tenke litt over at jeg er blitt pensjonist. Men om noen ringer og foreslår «Carmen», så sier jeg nok ja – den operaen sitter både i kropp og sjel – så den kan jeg ta på to minutters varsel, sier han til slutt med et smil.

«Turandot» av Giacomo Puccini spilles i Hjertnes kulturhus 6. og 7. juni 2026

Didrik Berg (24) er en talentfull musiker med ambisjoner innen flere musikalske felt. Søndag 15. mars fikk han urframført sin «Concertino for kontrabass og orkester» av Mosjøen Orkesterforening. Vi fikk en prat med ham.

Didriks musikalske hverdag er hovedsakelig i jazzmiljøet og ellers med band i Bergen, såvel som orkester i Bergen filharmoniske ungdomsorkester (BFUng). I tillegg har det blitt litt musikkreiser rundt om i landet.

Vi har plukket opp at du går på jazzlinja på Griegakademiet i Bergen, men hvilken bakgrunn har du?

– Min musikalske bakgrunn er sammensatt. Jeg kommer ikke fra en musikkfamilie. Likevel vil jeg si at foreldrene mine er musikkelskere. På barneskolen begynte jeg på gitar, skjønte ikke helt «greia», men fortsatte. Heldigvis ble jeg rockefrelst i tidlig tenårene, og begynte å øve og plukke på rocken først og fremst med elektrisk gitar. Så foreslo faren min at jeg burde prøve el-bass, «av den grunn at det er mange gitarister, men alle trenger en bassist”. Sjansen for å kunne drive på lenge og få spilt masse var høyere med en bass i nevene, sier Didrik.

– Senere begynte jeg på musikklinja i Mosjøen, og der ble det mest bass. Samtidig fikk jeg celloundervisning i Vefsn kulturskole, og fikk øya opp for strykeinstrumenter. Så ble det utøvende musikk i Tromsø, men jeg skjønte til slutt at det ikke var tingen for meg. Likevel – tiden penset meg inn på jazzens uttrykk, og da skjønte jeg at jeg bare måtte lære meg kontrabass.

Så det ble en del undervisning i den nordligste landsdelen?

– Ja, men så ble det faktisk Toneheim folkehøgskole. Jeg fikk en utrolig god lærer i Sondre Meisfjord, spilte masse jazz der, og jeg fikk bryna meg litt på skolens orkester også. Så ble det Griegakademiet – på jazzkontrabass! Jeg følte fort at jeg hadde veldig mye teknisk å ta igjen før jeg virkelig kunne henge med, og der ble det å jobbe med Magne Thormodsæter. På tampen av første studieår fikk jeg plass i Bergen Filharmoniske Ungdomsorkester, og siden har jeg drevet på som kontrabassist, med en fot i improvisasjonsmusikken og en fot i orkesteret, sier han fornøyd.

Du har skrevet en Concertino for instrumentet ditt. Hva er bakgrunnen for det verket?

– BFUng, skulle arrangere en solistkonsert. Jeg visste godt at jeg ikke hadde noe av det vanligste solorepertoaret godt nok inne, men tenkte at jeg kunne lage noe nytt – noe som virkelig er mitt. Og dette verket er da resultatet. Concertinoen min har jo undertittelen “Improvisasjoner i Dm”. Selv om ikke verket er improvisert i den forstand, så bygger alle melodiene og motivene på ting jeg har improvisert mens jeg jobbet ut verket, sier Didrik.

– Mye av “lyden” til kontrabass ligger nettopp i hvor mettet lyden på de åpne strengene er, og ellers i kjerneregisteret fra lille G og ned. Selv enkle melodier kan være svært mektige, og nærmest sørgende eller rasende når de spilles i kontrabassens beste register. Sånn sett har ikke verket noen dypere betydning i seg selv. Det har vært en øvelse i å lage musikk ut av de “beste” lydene som kontrabassen har, å finne gode melodier som klinger der bassen klinger best, altså ikke nødvendigvis noe som er raskt eller akrobatisk.

Så ble kontrabassconcertinoen nylig brakt til dåpen, men hvilke videre ambisjoner har en 24 år gammel kontrabassist?

– Jeg har lyst til å fortsette med musikken. Jeg er ferdig med min utdanning i musikk til sommeren, og gleder meg til friheten jeg kan få av å ha enda bedre tid. Jeg elsker å improvisere, og kommer til å jobbe mest med å spille i band og drive videre egne prosjekter, samt lage musikk. Jeg har fått opparbeidet en allsidighet med en fot i klassisk også, og jeg kommer til å ta alle oppdragene jeg kan få. Det er drømmen min – å være en allsidig musiker. Men et helt annet prosjekt er med metallbandet NAUST. Her skrev jeg strykearrangementet til en singel vi skal gi ut, og det ble faktisk spilt inn med Arktisk Filharmoni. Jeg ble bare helt overveldet over hvor bra det ble til slutt. Så kanskje dette er starten på en karriere som komponist og arrangør. Jeg skal i all fall skrive mer musikk, avslutter Didrik Berg.

FAKTA:
Navn: Didrik Berg
Alder: 24 år
Instrument: Kontrabass, gitar, elektrisk bass.)
Favorittmusikk/komponister: Keith Jarrett, Jean Sibelius, Sergej Rachmaninov, Igor Stravinsky, og Black Sabbath

I helgen holdt Mosjøen orkesterforeningen, som fyller 125 år i år sin årlige Unge solister fra Helgeland konsert. Bakgården kultur var fullt til randen og også i år imponerte unge talenter fra Helgeland publikum med strålende innsats. Mosjøen Orkesterforening arrangerer i 2026 for 29. gang Unge solister fra Helgeland. Her er årets solister:

Johanne Ragvin Rystad, 13 år – fiolin spilte Jean Baptiste Accolay – fiolinkonsert i a-moll.

Sindre Nøst-Mathisen, fra Mo i Rana. Han spilte Johann Nepomuk Hummel – trompetkonsert i Ess-dur.

Didrik Berg fra Mosjøen spilte sin egen Concertino for kontrabass og orkester (urframføring).

Etter pausen fikk vi høre orkesteret med Schuberts symfoni nr. 5.
Gjestedirigent var Kjell Seim.

Ingunn Korsgård Hagen er en av våre flotte dirigenttalenter. Søndag 15. mars leder hun Collegium Musicums orkester i Bergen. Vi tok en prat med dirigenten som har både Bachelor og master i direksjon.

Hvem er Ingunn?

– Jeg er fra Hamar, og er dirigent med bachelor- og mastergrad i dirigering fra Universitetet i Stavanger.

Erfaring fra musikklivet

– Jeg har vært assistentdirigent i Bergen Filharmoniske Orkester fra 2023 til 2025, og har jobbet med de fleste av de profesjonelle symfoniorkestrene i Norge. Oslo-Filharmonien har foreløpig kun dirigert i masterclass sammenheng med Klaus Mäkelä, men jeg skal jobbe med de i starten av neste sesong!  Utenfor Norge har jeg jobbet med f. Eks Islands Symfoniorkester, Malmö Symfoniorkester og Aalborg Symfoniorkester. Under masterstudiene var jeg også assistentdirigent i Stavanger Symfoniorkester. Jeg har assistert mange ulike dirigenter, både gjennom stillingene mine og i enkeltprosjekter, blant annet Daniel Harding i Sveriges Radio Symfoniorkester og opera på Det Kongelige Teater i København. 

Jeg har også dirigert alle de profesjonelle korpsene i Norge, bortsett fra i nord, som jeg dessverre ikke har fått til å klaffe helt ennå, men forhåpentligvis snart!  Ved siden av det klassiske repertoaret har jeg gjort en del crossover-prosjekter, blant annet med artister som Katie Melua, Sondre Lerche, Kamelen og Lars Vaular, samt musikalkonserter med Helge Jordal, Karoline Krüger og Marion Ravn.

Jeg underviser også litt i dirigering, blant annet på Dirigentuka, er en av hovedlærerne på Conduct IT, og har vært gjestelærer for dirigentstudentene ved Universitetet i Stavanger. I tillegg jobber jeg jevnlig med amatørkorps og -orkestre, men det er vanskeligere å få til å passe med timeplanen dessverre. Men siste jeg gjorde var Alpesymfonien med Lillestrøm Musikkorps før jul. 

Hva er ditt instrument?

– Hovedinstrumentet mitt er bratsj. Jeg har dessverre ikke så mye tid til å spille lenger, men savner det veldig, så hvis noen orkestre trenger en bratsjist som tar litt for mye initiativ på bakerste pult med ekstremt dårlig oppmøteprosent, er det bare å si ifra! Ellers spiller jeg piano, og har nylig oppdaget gleden ved å spille trommer. Jeg kjøpte meg trommesett i sommer og spiller så ofte jeg kan! 

Hva gjør du nå?

– For tiden har jeg veldig mange spennende prosjekter. Jeg kom nettopp hjem fra Island etter en uke med Islands Symfoniorkester på to ulike konserter. Nå går turen videre til Kristiansand Symfoniorkester, før jeg reiser rett videre til Kungliga Filharmonikerna i Stockholm. Deretter kommer jeg endelig tilbake til kjære Bergen for å jobbe med Collegium Musicum for første gang, hvor jeg skal dirigere musikk av en av mine favorittkomponister, Beethoven. Vi spiller blant annet fiolinkonserten med solist Sonoko Miriam Welde, noe jeg gleder meg enormt til.

Har du en eller flere favorittkomponister?

– Jeg synes det er umulig å velge én favoritt, og svaret endrer seg ofte etter hva jeg jobber med og dagsform. Beethoven er likevel alltid et trygt svar. En av mine første store kjærligheter i den klassiske musikken var Brahms, og jeg har også et sterkt forhold til nordisk musikk, særlig Sibelius og Svendsen. Jeg elsker å dirigere musikk med mange musikere involvert. For meg er det å dirigere også noe veldig sosialt, noe som skjer her og nå, mellom mennesker. Å stå midt i energien fra mange som samarbeider og jobber med å skape noe felles, er noe av det jeg elsker mest ved yrket mitt.

Enten det handler om ekstremt komplekse verk som krever høy teknisk presisjon, eller musikk som først og fremst krever emosjonelt fokus, er det i dette spenningsfeltet jeg trives best. Å få musikken til å svinge, fortelle historien, jobbe med klang, balanse, farger og retorikk, alt etter hva musikken trenger. Jeg liker jo også veldig godt å jobbe med mindre ensembler og solister. Da blir arbeidet ofte mer kammermusikalsk, og jeg opplever at jo færre mennesker som er involvert, desto større ansvar ligger på hver enkelt. Det gir en helt annen, men like spennende arbeidssituasjon og dynamikk.

Kort sagt handler det vell for meg mindre om konkrete sjangere, og mer om mennesker og musikk som vil oppnå eller formidle noe sammen.

Hva liker du å lytte til?

– Det jeg liker å lytte til privat er ofte noe helt annet enn det jeg liker å dirigere. Kanskje fordi innspillinger mangler det sosiale aspektet det er å høre noe live. Hjemme hører jeg ofte på pianomusikk, solorepertoar eller mer minimalistisk musikk, og jeg liker også å bruke tid på å oppdage ny musikk fra komponister jeg ikke kjenner fra før. Gjerne noe som overrasker eller trigger en nysgjerrighet til å ville høre og utforske mer.  Men mesteparten av tiden lytter jeg nok mest til ikke-klassisk musikk, og gjerne rock. Akkurat nå har jeg av en eller annen grunn fått en enorm forkjærlighet for gamle puddelrock-slagere fra 80-tallet, som gir meg både en ekstrem glede og ro samtidig. 

Hva med nyere verk?

– Jeg synes det er utrolig spennende å dirigere samtidsmusikk, og særlig når jeg får jobbe med komponister som lever. Det er jo ganske spesielt å faktisk kunne snakke med personen som har skrevet notene vi skal fremføre, så det prøver jeg å gjøre så ofte jeg kan. 

Akkurat nå jobber jeg med en ny fiolinkonsert av Jon Øivind Ness, som jeg skal urfremføre sammen med fiolinist Magnus Boye Hansen og Insimul Sinfonietta under Only Connect i Stavanger i april.

Å bygge et orkester eller korps

– Jeg har foreløpig ikke hatt gleden av å bygge et ensemble over lang tid, siden jeg ofte jobber prosjektbasert og i kortere perioder. Men uansett lengde på prosjektet har jeg alltid et mål om å bygge tillit, alle veier. At jeg stoler på de og de på meg, og ikke minst at de stoler på seg selv og hverandre. 

Dette er sjelden noe jeg snakker eksplisitt om, men noe som bygges gjennom arbeidet. Jeg har også blitt mer og mer opptatt av å stole på prosessen, og å akseptere at målet ikke nødvendigvis er å gjøre noe «riktig», men å formidle noe.

Og med det så mener jeg at vi må derfor tåle at alt ikke er helt presist eller «korrekt» før man kan jobbe med historiefortellingen og stemningen i musikken. Det betyr ikke at detaljer og presisjon ikke er viktig, men at det alltid må være i tjeneste for formidlingen, ikke bare korrekthetens skyld. Og å beholde dette fokuset på å bygge tillit og på formidling er nok noe av det jeg anser som en av de viktigste arbeidsoppgavene til en dirigent og det å bygge et ensemble. 

Hva med fremtiden – hvor er Ingunn om noen år?

– Jeg er i en fase nå hvor jeg prøver å bli mer bevisst på hvem jeg vil være som musiker. Jeg har lært enormt mye de siste årene, både som student og som assistentdirigent, og har vært i en posisjon hvor jeg i stor grad har sagt ja og tatt i mot det meste som har kommet min vei med åpne armer. 

Nå kjenner jeg et behov for å stoppe litt opp, kjenne etter og kanskje bli flinkere til å si nei til prosjekter som ikke resonnerer like mye med meg musikalsk. Samtidig er jeg veldig nysgjerrig av meg, og har planlagt og gleder meg til å møte mange nye orkestre og utforske nytt repertoar, men kanskje med et litt større ønske om å finne litt tid til å bli bedre kjent med egen stemme og lytte til den og utforske mer av hva jeg faktisk vil. For så på sikt gjøre mer av det jeg vil, og kanskje skape litt flere egne prosjekter? 

Jeg har ikke én konkret, ytre drøm, selv om det selvsagt hadde vært fantastisk å dirigere alle Brahms-symfoniene med Berliner Philharmoniker en dag. Den største drømmen min er mer abstrakt: å få fortsette å jobbe med fantastisk musikk og fantastiske mennesker, utvikle meg videre, og klare å stole på prosessene, også i eget liv. Å bevare nysgjerrigheten, gleden og kjærligheten til musikken og jobben min, samtidig som jeg får fortsette å lære hele livet, og jobbe tett med mennesker jeg kan skape noe meningsfullt sammen med, må jo, uansett hvor svevende det måtte høres ut, være min aller største drøm, avslutter Ingunn Korsgård Hagen. 

I Bjergsted Symfoniorkester finner vi to musikere som er levende beviser for at musikkutøvelse er for alle. 81 år gamle Kari-Britt Rui Larsen og 16 år gamle Anna Wolska har den samme lidenskapen: Dyrke musikken og spille i et fellesskap.

Kari-Britt har lengst fartstid av de to.

– Jeg har spilt fiolin siden jeg var ni år gammel, så et enkelt regnestykke sier at det faktisk er blitt hele 72 år siden jeg begynte å spille, sier hun.

Kari-Britt startet sin musikalske karriere i Oslo.

– Ja, det var i Sagene Skoles Strykeorkester det hele startet. Så ble det til at jeg tok grunnfag i musikk og så fikk jeg spilt litt i studentorkesteret i Trondheim, samt noen år i Narvik Byorkester, kan hun fortelle.

Men nå er du altså i Stavanger.

– Ja, her begynte jeg i det som het Stavanger Amatørsymfoniorkester for rundt 20 år siden – og her er jeg enda – men orkesteret skiftet navn i 2022 til Bjergsted Symfoniorkester.

Du har spilt lenge – hva slags musikk liker du å spille?

– Jeg er nok altetende, og musikken til Astor Piazzolla er en stor favoritt. Men selvsagt er barokk og wienerklassisk musikk herlig å spille.

Du er 81 år gammel, men står på videre?

– Ja, smiler Kari-Britt.
– Jeg holder på til jeg får en vennlig anmodning om å slutte, men jeg håper det blir lenge til, for jeg synes det er stas å få lov å spille musikk som jeg også lytter til, sier hun og legger til at det det ikke bare er symfonisk musikk som ligger hennes hjerte nært. Jeg er svært glad i hardingfela og folkemusikk av alle slag er også herlig å lytte til, avslutter Kari-Britt Rui Larsen.

Anna Wolska er 16 år og spiller horn og er forholdsvis fersk i orkesteret.

– Jeg har vært med på fire prosjekter i Bjergsted Symfoniorkester – og jeg har min bakgrunn i korps der jeg begynte å spille kornett i fjerde klasse, men byttet til valthorn da jeg kom inn i hovedkorpset. Jeg husker at en av mine beste lærere spilte flygelhorn og jeg bare elsket den klangen. Så da jeg oppdaget valthornet byttet jeg med en gang. Nå spiller jeg i skolekorpset mitt, i Rogaland Ungdomskorps, et messingensemble og altså her i Bjergsted Symfoniorkester forteller Anna.

Hvilken musikk er gøy å spille?

– Jeg hører jo mye på klassisk musikk og er veldig glad i symfoniene til Johannes Brahms og musikken til Camille Saint-Saëns sier hun og fortsetter:Jeg er jo ung og har ikke opplevd å spille så veldig mye i orkesteret, men musikk fra romantikken og barokken er gøyest å spille, sier hun entusiastisk.

Har du et spesielt minne du vil dele?

Ja, det var når jeg fikk være med å spille min første hele symfoni. Det var Anton Dvoraks åttende i orkestersalen Fartein Valen i Stavanger Konserthus – det var en HELT magisk opplevelse! Alle spilte så fint, og jeg koste meg skikkelig.

Den unge musikeren regner med at musikken vil være en del av livet hennes i fremtiden.

– Jeg tenker jo å holde på mest mulig med musikk, så at det kan bli et yrkesvalg i fremtiden er ikke helt utenkelig, men akkurat nå vil jeg bare fortsette å utforske musikken og utvikle meg som musiker.

Anna synes det er spesielt å sitte i et orkester.

– For meg som er vant til korps, er det å spille i en stor gruppe, med strykere en spesiell opplevelse. Det blir på en måte litt mer organisk med så mange ulike instrumenter, og ikke minst så er det en helt spesiell klang i et symfoniorkester, så dette gir absolutt mersmak, avslutter Anna Wolska.

Fire kvinner. To nålevende, der en er lokal, samt to komponister som virkelig har satt spor etter seg er representert som komponistar på orkesterets konsert 7. mars.

Det er alltid spennende når noen setter et spesielt fokus på en konsert. og at Jæren Symfoniorkester setter kvinnen i fokus dagen før kvinnedagen, skaper en forventning både til program og framføring. Hva og av hvem skal farge denne konserten? Vi spør orkesterets daglige leder Liv Tjemsland.

– Vi har med oss litt norsk musikk til konserten. Anne Kristine Røthing er både komponist og utøvande på konserten. Ho bur på Bryne og syng i kvinnelige songgruppa Shalom, som vert leia av Oddny Underhaug. Vi speler «Vår-sull» av henne, med tekst av ein annan lokal kunstnar, forfattaren Heidi Strand Harboe. I tillegg har vi fremføring av eit heilt nytt bestillingsverk til oss «Indirectly Affected» skrevet av Maren Elise Ingeberg.

Men det spilles også annen norsk musikk på konserten?

– Ja, den kjente 1900-tallskomponisten Pauline Hall er representert med utdrag frå sin «Blåsekvintett». Den fjerde kvinnelige komponisten er Hildegard av Bingen fra 1100-tallet. Ho var Abbedisse, komponist, forfattar, naturforskar og urtemedisiner, og av henne fremfører vi ein «Alleluia» til Jomfru Maria. Ellers er Bryne kyrkje sin dyktige organist Per Olav Egeland med, både som solist og i samarbeid med orkesteret.
«Indirectly Affected»

Men dere bringer altså et helt nytt verk til dåpen denne kvelden.

– Ja, Maren Elise Ingeberg er en norsk komponist som for tiden har base i Trondheim. Hun tok en mastergrad i klassisk komposisjon fra Det Jyske Musikkonservatorium i Danmark, og bachelorgrad i komposisjon fra Griegakademiet i Bergen. For tiden jobber hun med diverse prosjekter, både bestillingsverk og egne prosjekter, blant annet med den nystartede samtidsmusikkgruppen Aarhus Samtidige Trio. I det siste har verkene hennes hatt fokus på hverdagsliv, herunder lyder knyttet til hverdagsobjekter og hendelser som påvirker det daglige liv.
Og det er et spennende program Jæren Symfoniorkester har plukket ut til konserten. Foruten de forannevnte stykkene sniker det seg musikk av mannlige komponister, blant annet «Meditasjon» for orgel og orkester av Alexandre Guilmant og «Trauermusik» av Paul Hindemith.

Men dere blir altså ikke alene på konserten?

Neida, medverkande er den kvinnelige songgruppa Shalom med Oddny Underhaug som leiar og organist Per Olav Egeland, avslutter Liv Tjemsland.

Dirigent for Jæren Symfoniorkester er Timothy Miller.

Østfold Symfoniorkester ble etablert i 2002, og har i dag medlemmer fra hele fylket. For 10 år siden dirigerte orkesterets nåværende kunstneriske leder Rune Halvorsen orkesteret for første gang.

Rune Halvorsen er paukist i Kringkastingsorkesteret og har en lang karriere bak seg som dirigent for amatørkorps, militærkorps, amatørorkestre og profesjonelle symfoniorkestre.
– Første gang jeg dirigerte et prosjekt her var i 2016, men to år senere ble jeg engasjert som kunstnerisk leder, kan han fortelle.

Østfold-komponister

– Etter hvert har orkesteret tilegnet seg et forholdsvis vidt repertoar, men det er egentlig ikke så ofte at vi deler opp en konsert på den måten vi har gjort i kveld, sier Rune, som også tar hensyn til orkesterets styrke når det velges musikk.

Østfold Symfoniorkester har også en viktig oppgave med å ta vare på musikken som er skrevet av Østfold-komponister – blant andre Egil Hovland og Oscar Borg. Og sistnevnte er en viktig musikkbærer i fylket.

– Det ble funnet en del musikk av Oscar Borg på et loft, og her finnes det utrolig mye spennende som man nok kan revideres, slik at det blir spillbart for dagens orkester.

Men det er ikke bare den gamle musikkarven i fylket Rune er opptatt av.

– Neida, vi ønsker å bestille et verk av Fredrikstad-komponisten Jon Mostad for gitar og strykere, og her ønsker vi at vår lokale gitarmester Ole Martin Huser-Olsen kan sitte på scenen sammen med oss, og vi har jo komponisten Kjell Mørk Karlsen som er bosatt i Tomter også, så vi har også et lite blikk inn i samtidsmusikkens vindu, sier Rune Halvorsen.

Spiller med unge

Å være en liten fanebærer for det symfoniske overfor barn og unge er også noe orkesteret ønsker.

– Ja, i juni har vi et samarbeid med kulturskolenes orkester Ungsymfoni Øst, og da blir det scenemusikk og filmmusikk – ikke Harry Potter og slikt, men litt mer sånn som musikk fra for eksempel Peer Gynt.

Selv om Rune Halvorsen er opptatt av den yngre generasjonen, ønsker han også bedre økonomiske kår for de etablerte ensemblene og orkestrene i fylket.

– Å satse på ungdommen er selvsagt vel og bra, men vi savner et enda større politisk engasjement for amatørkorps og amatørorkestre her i Østfold, avslutter Rune Halvorsen.

_{Skrevet av Trond Erikson
tlf. 474 00 908}

Se videoer fra konserten her. – og her

Musikalsen «Chess» er en gidegen suksess signert Benny Andersson, Björn Ulvaeus og Tim Rice. i Hjerntes Kulturhus i Sandefjord ble det hele ledet tryg i havn av Anders Eljas.

Prosjektleder og musiker Tom Huseby var meget fornøyd etter siste forestilling.

– Dette ble en formidabel suksess med tre stappfulle hus i Hjertnes Kulturhus 24-26. oktober, i tillegg til nesten full gratis sal på generalprøven. Jeg begynte å jobbe med prosjektet for nesten tre år siden, blant annet med å få på plass rettighetene og lande en avtale med Anders Eljas som kunstnerisk leder for oppsetningen.

Musikalen krever jo sitt – hvor mange var involvert i forestillingen?

– Du har rett i at det var et gigantisk prosjekt. 190 aktører var på scenen, Vestfold Symfoniorkeste med 75 musikere, et sammensatt kor på drøyt 100 sangere, samt et band på fem musikere. I tillegg fikk vi med oss seks av landets aller fremste musikalartister samt tre popsangere. I tillegg ble det rigget et meget omfattende lydopplegg, samt et vakkert lysdesign, forteller Huseby.

Billettstorm og Chess-feber

– Det var enorm etterspørsel etter billetter allerede fra start, og medio juli var nesten alt utsolgt. Vi kunne nok ha solgt dobbelt så mange billetter, slik påtrykket var helt fram til premieren om forespørsler. Publikum var i ekstase og det var faktisk en Chess-feber i Sandefjord både før og gjennom konserthelgen. Jeg har aldri opplevd makan til eufori. Publikum har gitt fantastiske tilbakemeldinger om magiske opplevelser, og kanskje det beste som har vært presentert i kulturhusets 50-årige historie. Det blir nok flere prosjekter av dette slag med Anders Eljas som leder i framtiden, sier Huseby som legger til:
– Dette ga mersmak selvom det var mye hard jobbing for meg administrativt gjennom hele perioden i tillegg til å spille en krevende 1. horn stemme.

Ole Olsen, Aage Wallin og Bjørn Mellemberg er bare noen av navnene som pryder Frimurernes orkestertradisjon.

Orkesteret ble stiftet 26.oktober 1894 etter initiativ av Ole Olsen, som virket som dirigent fram til 1907. Olsen var en anerkjent komponist og dirigent i Forsvarets musikk og en markant skikkelse i Kristianias
musikkliv.

Orkesterets nestleder Pål Kirkeby Hansen kan fortelle at mange dirigenter hadde lang fartstid i orkesteret.

– Det er riktig. Av andre kjente dirigenter som ble lenge i Orkesteret, må nevnes Gustav Fredrik Lange som ledet orkesteret fra 1921 til 1936, Harald Brager Nilsen fra 1936 til 1972, Aage Wallin fra 1972 til 1995 og Bjørn Mellemberg fra 1995 til 2014. og i hele denne tiden, altså i 120 år, hadde orkesteret symfonisk besetning, der alle var frimurere, forteller Hansen.

– Hva sto på programmet i denne perioden?

– Det ble fremført symfonisk musikk og underholdningsmusikk, ikke ulikt det Kringkastingsorkesteret
formidler. Vi må huske at Aage Wallin var konsertmester der i en årrekke.

– Men tidene har forandret seg?

– Ja, dessverre. Sviktende rekruttering fra begynnelsen av 2000-tallet, gjorde at orkesteret måtte leie og låne inn musikere, både profesjonelle og gode amatører til konsertene. Bjørn Mellemberg, som var dirigent og arrangør i Forvarets musikk, arrangerte og tilpasset mye musikk til det orkesteret han hadde til rådighet. De ukentlige prøvene, som også var et meget viktig sosialt samlingspunkt, opphørte da det
ikke lenger var nok medlemmer til å drive et orkester med ukentlige prøver, kan Pål Kirkeby Hansen fortelle.

– Hva med hisotien og orkesterets bakgrunn?

– Orkesteret ble stiftet for «å utøve orkestermusikk til egen fornøyelse, til underholdning i losjene». Foruten underholdning i losjene, har Orkesteret hvert år siden 1895 holdt en stor vårkonsert og høstkonsert for logebrødre med ledsagere og venner i de fantastiske lokalene i Stamhuset (vis-á-vis Stortinget). På det meste med rundt 300 tilhørere. Tradisjonen har holdt seg til dags dato.

– Men i og med at det ikke lenger er symfonisk besetning, hvordan ser dagens konserter ut?

– De siste 10 årene har det vært konserter ned mindre grupper som salongorkester, strykekvartett, blåsekvintett, messingensembler, diverse trio, instrumentalsolister og sangere uten og med akkompagnement. Jeg kan trekke frem årets høstkonsert som er typisk for de senere års konserter. Der var det innslag av logens profesjonelle organister, pianister, fiolinister, cellist, hornister, akkordeon samt
«Schrammelorkester», jazzgruppe, samt et blåseensemble der også amatører deltar, forteller Hansen som stolt legger til at i løpet av orkesterets 130 års drift er det bygget opp et meget stort notearkiv med rundt 600 orkesterverk, 800 salongorkester verk (som orkesteret arvet fra Ernst G. Mortensens orkester), samt musikk for ensemblespill og janitsjarorkester.

Så man kan trygt si at musikken lever i beste velgående også hos Frimurerne i Oslo.

_{Trond Erikson, kommunikasjonsmedarbeider
tlf. 474 00 908}